sexta-feira, 22 de setembro de 2017

É preciso falar sobre Burkina Faso


por Igor Gasparini

                No mês de setembro de 2017, o SESC-SP trouxe a companhia Mouvments Perpétuels, de Burkina Faso, país do continente africano, para abertura da Bienal SESC de Dança, em Campinas, e apresentações no SESC Vila Mariana, em São Paulo. Se tentarmos buscar na memória a quantidade de trabalhos internacionais de dança contemporânea que escapem do eixo Europa - Estados Unidos, programados no Brasil, fatalmente, teremos um número muito pequeno como resultado. Desta forma, torna-se importante destacar a iniciativa e que esta não se limite apenas a eventos ocasionais, mas permeie toda a programação de dança nacional, seja com trabalhos da África, como também da Ásia, da América Latina que, em geral, conhecemos muito pouco.

"Do Desejo de Horizontes" - Mouvments Perpétuels

                É preciso falar de Burkina Faso, primeiramente, porque nossa ignorância já inicia com pouco ou quase nada de conhecimento sobre se quer onde este país se localiza. No noroeste da África, possui fronteiras com Mali, Togo, Gana e Costa do Marfim. Também é importante saber que até 1960 o país ainda era uma colônia francesa e, como muitos países deste continente, sofrem até hoje as consequências do estupro colonial, do racismo e das diversas mazelas sociais que resultam em guerras civis, com grande movimento migratório em busca de melhores condições de existência. É neste cenário que o trabalho “Do Desejo de Horizontes” se insere e busca refletir o tema do exílio, inspirado por oficinas de dança contemporânea desenvolvidas pelo coreógrafo Salia Sanou em campos de refugiados na África.

                Em tempos sombrios, também é preciso falar sobre acolhimento e respeito à vida. Novamente com o olhar muito focado a versão única de uma história, somos facilmente levados a comprar uma ideia de vitimização dos europeus ou norte-americanos. Com ataques terroristas espalhados pelo mundo e, obviamente, não querendo os justificar, tendemos a olhar com muita compaixão aos atentados, mas não percebemos com o mesmo cuidado o quanto de violência esses Estados praticam contra aqueles que por décadas foram colonizados. Falamos pouco sobre o quanto é cada vez mais forte a negação e a tentativa de impedimento do movimento migratório, resultando em números ainda mais significativos de mortes daqueles que tentam entrar a todo custo em território europeu. Fugidos da África, da Síria, ou de outros locais em que a situação é deveras pesada, a situação faz com que o grande risco de se lançar ao mar seja a única saída.


                E todo este contexto é revelado em cena, não como narrativa, mas como potência de corpo. É possível perceber a história de vida daqueles intérpretes, seja no simples andar, correr ou estar parado no palco. Quando dançam, o movimento é carregado de simbologia, de história, de raízes, que muito se assemelham àquela realidade por aqui também vivida, no Brasil. Um país também colonizado por europeus, com consequências da escravidão e do racismo que permanecem até hoje. Portanto, mais do que falar sobre Burkina Faso, é preciso também destacar a potência do gesto, carregado de história, de violência e de desejo; é preciso aplaudir de pé e reconhecer nossa ignorância; é preciso valorizar a iniciativa do SESC e cobrar que mantenham esta ponte área aberta a mais opções de origem; é preciso celebrar a dança contemporânea de matriz africana e, por fim, reconhecer que o entendimento de contemporâneo como técnica europeia ou norte-americana está mais que ultrapassado. O pensamento contemporâneo clama por reflexões sobre o momento presente, sobre violência, morte, identidade, racismo; independentemente de qual matriz a dança surja. É preciso alteridade.



segunda-feira, 14 de novembro de 2016

La Bête (O Bicho) - Um estudo sobre não ser espectador


Por Igor Gasparini

                O 9º Festival Contemporâneo de Dança (FCD), dentre os trabalhos convidados, apresentou uma mostra do repertório de Wagner Schwartz, artista brasileiro residente na França que, na última sexta (11), esteve em cena com La Bête (O Bicho), no palco da Galeria Olido. A performance busca uma relação ativa na participação do público e é nesta interação que desenvolve sua dramaturgia. A partir da réplica de plástico de uma escultura da série Bichos (1960) de Lygia Clark, Schwartz entrega seu corpo nu ao público para que moldem suas formas, manipulando-o como se alterassem os segmentos articulados dos “bichos” de Clark.

Wagner Schwartz em La Bête (O Bicho) - Foto: Humberto Araújo

                 Muitos são os autores que se detiveram a estudar o espectador como agente ativo na concepção de uma obra, abandonando uma postura passiva de quem espera ou cria expectativas quanto àquilo que será apresentado. A obra O espectador emancipado (2010), de Jacques Rancière, é uma delas:

“A condição do espectador é uma coisa ruim. Ser um espectador significa olhar para um espetáculo. E olhar é uma coisa ruim, por duas razões. Primeiro, olhar é considerado o oposto de conhecer. Olhar significa estar diante de uma aparência sem conhecer as condições que produziram aquela aparência ou a realidade que está por trás dela. Segundo, olhar é considerado o oposto de agir. Aquele que olha para o espetáculo permanece imóvel na sua cadeira, desprovido de qualquer poder de intervenção. Ser um espectador significa ser passivo. O espectador está separado da capacidade de conhecer, assim como ele está separado da possibilidade de agir”. (RANCÈRE, 2010).

A postura do público diante do corpo nu de Wagner Schwartz suscita algumas reflexões: quais os limites deste corpo? Quais os tabus envolvidos? Interagir com o artista, por si só, torna-lhe um espectador emancipado? Entre outras questões que fiquei me perguntando enquanto observava atentamente as múltiplas reações dos presentes, nem tanto do artista.

                Ao menos nesta sessão em que estive presente, todas as interações foram extremamente cautelosas. Mexiam em seus braços e pernas como se manipulassem um objeto de cristal. Por duas vezes o intérprete quase desmoronou, mas as pessoas, de prontidão, evitaram a queda. E eu me perguntando: por quê? Qual a razão deste excesso de zelo com o corpo de um artista que se coloca em cena entregue à sua arte? O que ocorreria se deixássemos esse corpo cair? Ou ainda, quais seriam as saídas caso alguém o colocasse em uma posição desconfortável e por lá permanecesse por algum tempo? Infelizmente, não foi possível ver este corpo sendo desafiado, havia sempre alguém muito ansioso a mexer e mexer no brinquedo que ali descobriu. Por uma hora. Sem grandes mudanças ou surpresas.

                Com a mesma ansiedade com que os presentes interagiam com seu bicho, um homem por vezes ainda estimulava: “Vamos gente! Não precisa ter vergonha! Vai lá! (...)” Enquanto fazia a sua forma de interação, pela fala, Wagner era manipulado ora de pé, ora sentado, ora deitado... Até que uma moça resolveu experimentar ser bicho também. Algo ali parecia se revelar em outra ordem, com uma nova possibilidade de corpo, que agora este “espectador” passava a experimentar junto ao artista. Após algumas interações, o homem falastrão que até então não havia se levantado, adentrou à cena, mas para mexer no bicho fêmea. Obviamente, agora estava autorizado a manipular. Antes não, pois se tratava de um corpo nu masculino. Já no feminino, pode. E isso diz muito sobre nossa sociedade e cabe grande reflexão.

                Outra questão evidente refere-se ao tabu que ainda há na relação das pessoas com corpo nu. Muitos mexeram em sua cabeça, braços e pernas, mas ninguém se aproximou de sua região pélvica, de seu quadril, sendo que a nudez não era uma mera arbitrariedade. Mais uma vez, pouca surpresa. Não por parte do artista, mas de seu público.

Wagner Schwartz em La Bête (O Bicho) - Foto: Humberto Araújo

                André Lepecki, em seu texto Coreopolítica e Coreopolícia (2012), apresenta os conceitos de política e polícia a partir dos filósofos Jacques Rancière e Giorgio Aganben para suscitar a potente reflexão de que para se fazer política, é preciso parar, pensar, debater e refletir em conjunto, no espaço público. Enquanto a polícia seria a responsável por manter o fluxo, um movimento contínuo que não permite reflexão, apenas está condicionado a obedecer as normas, seguir as regras, manter a ordem, respeitar as tradições e os bons costumes.

“Vamos considerar aqui “polícia” um ator social na coreopolítica do urbano atual, uma figura sem a qual não é de todo possível pensar se a governamentabilidade moderna. Uma figura também cheia de movimento, particularmente o ambíguo movimento pendular entre a sua função de fazer cumprir a lei e, a sua capacidade para a sua suspensão arbitrária; uma figura cujo espetáculo cinético é de chamar para si o monopólio sobre a determinação do que, no urbano, constitui um espaço de circulação, tarefa que executa não apenas quando orienta o trânsito, mas também quando executa com alarde a sua performance de transgressão de sentidos de circulação na cidade, com carros velozes cheios de luzes e sirenes alardeando assim a sua excepcional ultramobilidade, uma vez que para a polícia nunca existe a contramão”. (LEPECKI, 2012)

                A arte, muitas vezes, está no lugar justamente de quebrar algumas normas, ou ao menos fazer com que o espectador seja de fato emancipado de sua ignorância alienada, como também defendia Bertolt Brecht, o que penso não se resolver apenas “interagindo” com a obra, mas construindo um pensamento político reflexivo que não combina com o autopoliciamento constante. Infelizmente, o público da Galeria Olido estava coreopoliciado demais, cumprindo suas normas e pouco consciente de seu potencial transgressor, ainda que provocado pelo artista.

                


terça-feira, 8 de novembro de 2016

A pele como uma dramaturgia dos avessos


Por Thiago Alixandre

Num sentido anatômico e não matemático, a matriz é o órgão das fêmeas dos mamíferos, na cavidade pélvica, onde o embrião e posteriormente o feto se desenvolvem. Neste sentido pode-se dizer que as matrizes da TF Style cia de dança derivam das danças urbanas.

Foto: Danilo Patzdorf


Em Sob a Pele (2016), sua mais recente coreografia, a TF vai aos poucos misturando no corpo um fazer com atravessamentos no qual as danças urbanas se tornam uma espécie de perfume da memória uterina.

Dirigida pelo bailarino Igor Gasparini e realizada pelo seu afinado elenco, a cia materializou nos últimos nove anos um percurso no qual produziu oito coreografias. Um número admirável quando se sabe que há um contingenciamento cultural no qual a falta de financiamento dos trabalhos artísticos hostilizam a sobrevivência de grupos e sua produtividade. Neste caso, a pulsão criativa driblou o contingente fazendo disso um dos traços principais do percurso profissional da Cia.

Com as raízes coreográficas na rua e seus frutos dramatúrgicos no palco, o desafio desta proposta artística parece ser o de conciliar a leitura contemporânea que faz das danças urbanas com o modo composicional de realizar suas obras.

Sob a Pele cumpre a tarefa artística de perturbar os hábitos cognitivos da plateia e não atender a expectativa do ideário comum associado ao Hip Hop, todavia vale se atentar para uma lógica que a obra revela. Nela parece conviver dois entendimentos de dança. Num a dança é uma conversa do corpo com o espaço, noutro os movimento e os espaços são usados para tentar falar algo. Uma dramaturgia feito pele que não se contradiz, mas tem avesso.

Na história da dança cênica, a certa altura, do barroco ao período romântico, a dança deseja contar uma trama, já na modernidade ela abandona a necessidade de contar uma historia, mas ainda tem a necessidade de comunicar um assunto ou tema do qual fala sobre. Mais a diante, na pós modernidade alguns artistas entendem que quando a dança é usada como suporte de metáforas e mensagens, ela fica refém desta função e se esvazia na potencia de gesto por isso tentam emancipar a dança destas funções, permitindo a dança explorar a si mesma e dizer-se. 

As danças cênicas tem uma história diferente das danças urbanas, todavia vale lembrar que em sua matriz as danças de rua, quando estão na rua, elas tendem a explorar a plenitude dos gestos, ou seja,  o jeito de fazer aquele movimento e de mover-se com ele, raramente tem a intenção de significar algo para além do gesto.  

Quando a dança de rua entra no palco, o que ficou na calçada? Esta parece ser a pergunta que a TF Style cia de dança tem se feito e que Sob A Pele explora poeticamente. As vezes na cena existe apenas um ambiente sonoro e uma conversa do corpo com ele, não uma legenda sublinhadora, em diversas situações nossa percepção é convocada a seguir lendo um corpo que comanda a dramaturgia, que se apoia no seu gesto para comunicar-se.
Noutras situações, por terem narrativas próprias, as músicas atrapalham a narrativa do corpo, elas se sobrepõem, ganham mais espaço que o corpo que dança e se tornam protagonistas da cena.

São dois tipos de entendimento sobre cena e dramaturgia que conflitam em Sob a Pele, um entendimento se escama no outro e ainda não fica claro se o confronto é para um extinguir o outro, ou se é para deste atrito vencer um jeito de fazer que ainda está em curso.   

Foto: Isis Gasparini

A obra coreográfica permeia uma camada estética fina da pele que tange,  vai se descascando e deixando em suspenso se as próximas criações não se importarão com a cobrança de contar algo, dar uma notícia ou fazer uma pergunta e assim passar a existir em sua plenitude como dança, ou se a exploração investigativa de sentidos seguirá na direção de emitir mensagens com o corpo.

Seja uma ou seja a outra, o mais importante parece ser a continuidade desta proposta, pois só o fazer poderá responder a pergunta que ele mesmo se fez. Felizmente de pele trocamos todos os dias.


quinta-feira, 2 de junho de 2016

Quanto se desvia das bordas de um aquário


Por Igor Gasparini

A obra "Quanto se dependem as partes", do Coletivo O12, estreou na última sexta, dia 27 de maio, na pedreira desativada da cidade de Votorantim, município em que o núcleo é residente e desenvolve projetos artísticos no Parque do Matão. A estreia foi uma das ações da 4ª edição do “Dança na Pedreira”, projeto contemplado pelo Proac da Secretaria de Estado da Cultura e que teve mais uma vez o objetivo de democratizar o espaço público.



Há quase 10 anos, o coletivo busca refletir artisticamente sobre o desenvolvimento dos sistemas vivos, partindo do ponto de vista evolutivo, e em busca de autonomia, capacidade que os sistemas são capazes de desenvolver. Inspirados pelos conceitos presentes na obra de Jorge Albuquerque Vieira, este último trabalho traz à luz reflexões sobre a vida, explorando a co-dependência como condição de autonomia em sistemas vivos.

O fluxo contínuo de existência é interpretado pelos artistas por meio de uma movimentação rasteira que permanece constantemente pelo chão. Durante toda a obra, o elenco continua se deslocando pelo espaço em um jogo que versa pela imprevisibilidade dos encontros. Ou porque não desencontros, ajustes, dependência, conflitos, mudança de percurso, trombadas, acalento, autonomia.

Como peixes em constante movimento, com seus braços que muito se assemelham a guelras, os artistas vão desviando dos limites do palco como animais que contornam as bordas de um aquário. O assunto principal do trabalho: os sistemas vivos e suas inter-relações está dado, mas longe de propor uma obra de fácil leitura. Os encontros vão se estabelecendo e gerando novas camadas de relação, mas se engana o espectador incauto que foi à espera de assistir a um espetáculo de dança, ao menos daquela dança a que se está acostumado a ver. Ainda que não haja sequências coreográficas delimitadas, o jogo de corpo proposto por si só já se configura como dança, visto que apenas corpos treinados para trabalhar com esta linguagem seriam capazes de desenvolver por 1 hora um fluxo de deslocamento em nível baixo com tamanha propriedade. 

A própria natureza do local se mistura com a proposta da obra e a pedreira constrói uma imagem bastante poderosa em que os animais-artistas estão inseridos. E vale ressaltar a intenção do coletivo, desde 2011, em democratizar este espaço abandonado com ações artísticas gratuitas a quem possa interessar. Ainda que a apropriação da pedreira pelos munícipes não tenha se concretizado em outras ações como desejam, o coletivo O12 continua sua busca por tornar visível tal espaço público, na tentativa de transformá-lo de fato em um local de convivência e compartilhamento de ações artísticas, pedagógicas e políticas. 

Enquanto o trabalho seguia seu curso, outras reflexões surgiam e muitas imagens eram criadas: animais parasitas, plantas sanguessugas, seres em que sua existência depende justamente de hospedeiros para se abrigar. E a partir disso, o quanto dependemos uns dos outros para existirmos? Simbolicamente, o quanto nos alojamos uns aos outros para alcançar objetivos individuais ou coletivos? O quanto desviamos de situações, assim como peixes que contornam as bordas de um aquário?

Tais reflexões se tornaram possíveis a partir de uma obra que não lhe bombardeia com excessos de temas, propostas, sequências coreografadas, movimentos e mais movimentos. O simples esgotamento de um único assunto permite que cada espectador pare por minutos, entre praticamente em um estado de transe reflexivo, e contemple uma obra sobre a vida. Confesso que é necessário paciência, visto que o corpo estranha a ausência de estímulos diversos constantes. Imersos em uma realidade de excessos, consequência das tecnologias e dos ambientes online que modificaram diversos hábitos cognitivos, qualquer momento de pausa parece sinônimo de perda de tempo, gerando impaciência e intolerância nas relações. Havia pessoas inquietas na arquibancada, mexiam-se constantemente, se contorciam, um ou outro até desistiu de tal desafio e colocou-se a dormir recostado em ombro amigo. Mas esta é justamente outra das potentes contribuições desta obra: provocar no espectador um estado de contemplação-reflexão tão escasso nos dias de hoje.

Lembrei-me ainda das aulas que tive com o professor Jorge Albuquerque e no conceito de permanência explicado por ele, refletindo que o tempo de existência é identificado e interpretado apenas pela espécie humana. Os humanos são os únicos na natureza a, por exemplo, realizar suicídio. Dada a complexidade da psique, parte pode ser explicado pelas teorias psicanalíticas, mas, por outro lado, é possível olhar pelo conceito de permanência. No tempo de duração do ser e estar no mundo, somos os únicos que possuímos essa consciência do tempo; da passagem do mesmo ao longo dos anos; mas mais do que isso, da sensação de “perda de tempo”. Todas as coisas tendem a ser e, dessa forma, pensamos sempre em como permanecer no mundo. Aos poucos, vamos tentando construir nossa autonomia, nossa capacidade de desenvolver estratégias de permanência, e isso perpassa por algo essencial nas sociedades, a convivência, logo, a tolerância. 

E neste bumerangue de reflexões que me levavam para longe, mas me traziam de volta, o tempo dilatado da obra foi preenchido lentamente por novas camadas de interação entre os intérpretes, pela trilha que mudava pouco, mas crescia constantemente, pelas alterações cênicas, pela água que começou a escorrer pelo palco, pelas vibrações causadas pela trilha sonora. E aquela sensação de peixes no aquário voltou à tona, muito embora em outro nível de associação, em uma escolha duplamente acertada justamente por ser a água o elemento escolhido, visto que sem ela não há vida. 

À luz então cresceu...
Aos olhos do público inclusive...
Os barulhos na trilha sonora se tornaram ainda mais fortes...
O chão tremeu...
A plataforma tomada por água vibrou...
E os nossos peixes-artistas continuaram a nadar, constantemente, como se nada afetasse sua simples ambição de permanecer em movimento, de permanecer vivo. 




Reflexões livres de um jornalista-artista-professor-intérprete-pisciano que teve a oportunidade de ter aulas com o professor Jorge Albuquerque e que contou com contribuições reflexivas dos também artistas Mayara Rosa, Marcos Werneck e Bruna Sant'Anna.


quinta-feira, 19 de maio de 2016

Sobre como explicar para equinos a importância do MINC


por Igor Gasparini

Estava resistindo, porque você não precisa explicar para um asno o que é capim para ele não morrer de fome! Entretanto, parece que certas coisas tão básicas não são compreendidas quando o assunto é cultura!

Cultura e educação não são a mesma coisa e precisam de cuidados específicos, bem como dotações orçamentárias próprias! Você não juntaria o ministério da saúde com o de relações internacionais, juntaria? Pois é... Necessidades distintas precisam de atenções específicas!

Eu, como artista, me sinto afrontado por este retrocesso e ainda mais por ver tamanha ignorância e preconceito de algumas pessoas!

"Nos anos 1990, os governos de alguns países capitalistas, Austrália, Inglaterra, Estados Unidos, perceberam que a cultura movimenta a economia. Eles chamaram essa ideia de "economia criativa". A Tate Gallery, em Londres, e o Guggenheim, em Bilbao, são dois exemplos de políticas públicas que seguiram essa lógica: revitalizar um bairro ou uma cidade a partir de um equipamento cultural. A estratégia se espalhou pelo mundo, virou até moda, e gerou muitas críticas de pesquisadores das melhores universidades, principalmente as britânicas. Não porque alguns artistas usam nu em suas obras, nem porque gastam o dinheiro que poderia ser investido em saúde e educação, mas porque cultura é muito mais do que economia. Porque os seres humanos se constituem pelas linguagens, sejam elas verbais, visuais ou sonoras. Porque o que temos de mais importante é nossa capacidade de criar, e ela não pode ser reduzida a cifras financeiras". - Sharine Melo

E tem ainda mais ignorância envolvida quando pensam que a cultura serve apenas para entreter! Não! O que faz isso é a novela! A cultura representa muito mais! Reflita e quem sabe verá que ela auxilia inclusive na saúde e no bem estar! Na educação! Na cidadania! Na preservação histórica! Na diminuição da criminalidade! No reconhecimento externo! Etc etc etc.

Por fim, repeito muito a opinião contrária, desde que não haja afronta e desrespeito comigo! Com minha arte! Com meu TRABALHO! De asnos que não conseguem entender o que é arte e cultura, e como ela pode contribuir na formação e transformação dos indivíduos. Pegam exceções como a problemática Lei Rouanet criticada por muitos (assim como eu), e transformam em regra, reduzindo a pasta a algo desimportante.

Inclusive convido qualquer um de vocês a me acompanhar por um dia em meu trabalho (e pode ser qualquer dia de DOMINGO a DOMINGO!), nas minhas aulas de academias de dança particulares a programas da prefeitura na periferia; a acompanhar os ensaios, montagem técnica, marcação de palco, apresentação de espetáculo, conversa com público (inclusive teremos 5 apresentações apenas neste final de semana - de sexta a domingo - todas gratuitas); a verem o tanto que se trabalha por trás, na produção, na parte burocrática (por trás do computador); que me acompanhem na pesquisa, na leitura, no desenvolvimento hoje do meu projeto de doutorado; enfim, que me acompanhem, tentando desmistificar que artista é vagabundo ou que não há necessidade de um ministério com especifidade para a cultura!

E chega!
Espero que tal espécie de mamíferos perissodáctilos já tenham aprendido a ler!

quinta-feira, 31 de dezembro de 2015

Com ou sem APCA, eu continuo fazendo listas...


Por Igor Gasparini

      Foram mais de 50 espetáculos de dança assistidos ao longo do ano de 2015 e, com uma avaliação bastante pessoal, segue meu TOP 10:


(Tragédie - de Olivier Dubois)


1.       Tragédie – Ballet du Nord (Olivier Dubois/França)
2.       Sociedade dos Improdutivos – Cia Sansacroma (Gal Martins)
3.       Tombé – Jorge Alencar
4.       Mordedores – Marcela Levi e Lúcia Russo
5.       Movimento para um homem só – Perversos Polimorfos (Ricardo Gali)
6.       Orô-Euá – Experimento Barroco (Robson Ferras, Thiago Negraxa e outros)
7.       Das tripas coração – Biblioteca do Corpo (Isamel Ivo)
8.       Moto Sensível – Cia Híbrida (Renato Cruz)
9.       Ha! – Cie. O (Bouchra Ouizguen/Marrocos)
10.    Terra Trêmula – Dual Cia de Dança (Ivan Bernardelli)



     Muitas vezes, estou em cena aos finais de semana e, nos outros, tenho assistido mais e mais espetáculos de dança. Tenho acompanhado também algumas séries como The Walking Dead, Sense 8 e Grey’s Anatomy e, com isso, 2015 talvez seja o ano em que menos assisti a filmes, seja no cinema, seja em casa. Ainda assim, segue meu TOP 8:


(Além da Fronteira - de Michael Mayer)


1.       Além da Fronteira – de Michael Mayer
2.       Guerra Mundial Z – de Marc Forster
3.       Na Estrada – de Walter Salles
4.       Chef – de Jon Favreau
5.       Divertidamente – de Pete Docter
6.       Contracorriente – de Javier Fuentes-Leon
7.       A culpa é das estrelas – de Josh Boone
8.       As vantagens de ser invisível – de Stephen Chbosky


A quem possa interessar... Ficam as indicações!

Feliz 2016! E que venha com ainda mais dança, teatro, filmes e séries! 



quinta-feira, 24 de setembro de 2015

Toda nudez será coreografada


Por Igor Gasparini


Se Nelson Rodrigues me permite parafrasear o nome de sua obra Toda nudez será castigada (1965), na dança de hoje, parece que toda nudez tem sido é desculpada, absolvida e, mais que isso, cada vez mais recorrente em obras contemporâneas. Em pouco mais de uma semana, assisti a três trabalhos de destaque no cenário da dança de São Paulo em que a nudez esteve presente e o público parece estar aprendendo a lidar com essas propostas. Longe de qualquer censura ou puritanismo, a ideia aqui é refletir um pouco sobre o corpo nu em cena e de que maneira o público tem se relacionado com ele.

Esse encontro com a obra de arte contemporânea, justamente por não ser um encontro “fácil”, precisa ser repetido, criando o hábito. O ritmo, geralmente mais lento, mais esgarçado, aquilo que se leva à cena, para quem e onde se apresenta, tudo tem mudado e a nudez é apenas mais um elemento ao qual é possível se habituar. A ideia não é a de esgotar essa relação, mas de destacar que a dança contemporânea, ao menos nos últimos 50 ou 60 anos, tem feito isso: há uma constante “artificação” (Arthur Danto) do gesto, do corpo que não é treinado, de uma dança que nem sempre gera movimento, do corpo sem aquela beleza estética esperada...


De 5 a 7 de setembro, Ismael Ivo estreou no SESC Vila Mariana Das tripas Coração, espetáculo fruto do projeto Biblioteca do Corpo, em que o coreógrafo, em parceria com a Poiesis, uma Organização Social por parte do Governo do Estado de São Paulo, junto ao SESC-SP, leva 10 bailarinos brasileiros para Viena para participarem de uma imersão artística com coreógrafos internacionais no Festival ImPulsTanz, em que Ivo é diretor artístico.

De 17 a 27 deste mesmo mês, também com organização do SESC-SP, ocorreu a Bienal SESC de Dança que, pela primeira vez, teve a unidade de Campinas como sede. O trabalho Estado imediato, de Ana Catarina Vieira e Ângelo Madureira, foi o escolhido para realizar, em evento fechado, a abertura para a imprensa, enquanto Tragédie, do francês Olivier Dubois, foi convidado pela curadoria para realizar a abertura da programação oficial, também apresentado em São Paulo, no SESC Pinheiros. 

Nos três trabalhos citados, o público se depara com o corpo nu dos bailarinos e esta nudez em obras de dança não é novidade, mas parece resistir e, mais que isso, tem sido recorrente nas diversas companhias brasileiras e internacionais. Se por um lado, há vários clichês em que o nu aparece apenas como mais um elemento contemporâneo entre tantos outros, assim como criticou o coreógrafo Paulo Caldas sobre tabela brutal publicada pelo jornal O Globo em que colocava o que era in e o que era out na dança contemporânea:

"música ao vivo: in; música gravada: out; improvisação: in; composição: out; roupas cotidianas: in; figurinos: out; cabelos curtos: in; cabelos cumpridos: out; visto que nós sabemos que a inquietude pode estar com sapatilhas de pontas num palco italiano, enquanto o clichê, descalço, pode estar travestido de performance ou site specific na rua", Paulo Caldas em artigo publicado no livro Temas para a dança brasileira, Edições SESC-SP, 2010.

Por outro lado, como nestes três exemplos citados, há trabalhos em que justamente a nudez se coloca como questão, ou faz parte da proposta cênica, aparecendo como um elemento essencial da composição dramatúrgica.

Tragédie, de Olivier Dubois

Em Tragédie, Dubois propõe ao espectador uma experiência sensorial e enganou-se aquele que apenas assistiria a um espetáculo confortavelmente sentado em sua poltrona. Por 40 minutos, os bailarinos somente andaram em linhas retas pelo palco. Completamente nus, iam e vinham rigorosamente sincronizados, ora um, ora em pequenos grupos, ora todos juntos, se revezando em entradas e saídas de cena. Entre as diversas variações na construção e distribuição espacial desses corpos, algo era constante: as pisadas sincronizadas às batidas marcadas da música. E esse pulso foi dando o tom do trabalho, gerando sensações múltiplas de êxtase à raiva, enquanto todos, hipnotizados, vivenciavam tal experiência.

Após algum tempo de exposição, a nudez passa a ser apenas um mero detalhe, pois acabamos por nos habituar àqueles corpos nus que andam constantemente. Penso que esta seja uma das contribuições destes trabalhos, pois, aos poucos, fazem o público se acostumar com a nudez, sem preconceitos, sem censuras, sem puritanismo.

Novas possibilidades corporais vão sendo adicionadas aos deslocamentos, até que os movimentos se ampliam, além de sequências e novas propostas de transições que são realizadas. A música cresce, a iluminação diversifica, pisca e atormenta. E os corpos vigorosos continuam a dançar, pular, mexer, e a se movimentar incansavelmente. A condição humana levada ao êxtase máximo pela repetição, em tensão crescente compartilhada entre bailarinos e público por uma hora e meia. Muito mais que um trabalho coreográfico, os impulsos desencadeados por Tragédie torna a experiência indescritível.

Das tripas coração, de Ismael Ivo


Já em Das tripas coração, Ivo faz o público rever o seu lugar de conforto, de quem apenas observa impunemente a uma obra de arte, ao propor que as pessoas entrassem no teatro pelo palco. O espectador andava por entre as mesas e via, de muito perto, os corpos dos bailarinos expostos como em um laboratório de anatomia. Nesta galeria de arte, ou "jardim do corpo", como definiu o coreógrafo, Ivo trouxe à tona a reflexão sobre o tráfico de órgãos. Ao som de um pulso constante com clima hospitalar, alguns dados foram apresentados projetados no ciclorama, afirmando que o Brasil é um dos países com maior número de casos de tráfico de órgãos, o que fez Ivo trabalhar esse tema, visto o constante silenciamento da mídia sobre o assunto.

Notavelmente, aqui há mais um exemplo de experiência em que o público vivencia algo distante daquele lugar acomodado em que está acostumado. Ainda assim, em Das tripas coração, após a visita ao “jardim do corpo”, todos puderam se acomodar para então apreciar o processo artístico desenvolvido com os dez bailarinos brasileiros que se juntaram à quatro chinesas e à duas italianas convidadas. O corpo, este que pode ter seus órgãos roubados a qualquer momento e ser encontrado largado em uma praia qualquer, é vigorosamente requisitado em sequências diversas que variam da técnica à sensação, construindo uma poética bastante densa e que encerra brilhantemente ao som de Jesus blood never felt me yet, interpretada em loop por Tom Waits junto a um mendigo norte-americano.

Estado Imediato, de Ana Catarina Vieira e Ângelo Madureira


Por fim, a partir de um questionamento sobre a condição física e psicológica do artista da dança, Ana Catarina Vieira e Ângelo Madureira já iniciam seu trabalho, junto a outros quatro bailarinos, arriando suas calças e, de costas para o público, interpretam com suas nádegas as diversas batidas marcantes dos tambores da trilha sonora. E isso, por si só, já é bastante significativo, visto que a tal brasilidade é muitas vezes associada à bunda e ao Carnaval. Em alguns outros momentos da obra, os bailarinos aparecem nus novamente com o intuito de questionar também o quanto esse corpo, treinado e codificado, é adestrado por quem trabalha profissionalmente com a dança, ainda que carregado de memória, de história e de tradição.

E por falar em tradição, a dupla de coreógrafos tem como marca de sua trajetória a resignificação do ballet clássico e das danças populares brasileiras, com destaque para o frevo. Eles buscam transformar em dança contemporânea um corpo marcado por diferentes raízes culturais. O pequeno guarda-chuva, negro, ou o tutu da bailarina e sua sapatilha de ponta, são apenas elementos cênicos que contribuem para a desconstrução proposta por Estado imediato.

A partir dessas e outras obras, é possível notar que tudo aquilo que está no cotidiano, tem se transformado em arte, proporcionando outra relação com o que se apresenta. E com isso, o público se vê diante de uma proposição diferente, sendo requisitada uma participação distinta daquela que está acostumado. Na medida em que a dança contemporânea vem “artificando” o corpo que anteriormente não subia ao palco, transformando assuntos e temas do cotidiano em obas, abrindo espaços para locais que antes não eram da dança e ainda, muitas vezes, apresentando processos e não espetáculos como, em teoria, o público espera, algumas questões se apresentam:

Quem assiste a dança contemporânea hoje? Quem sabe onde está ou sabe o que é? Onde circula essa informação? Talvez seja apenas entre seus próprios pares, que buscam as informações sobre aquilo a que fazem parte. Entretanto, há artistas cada vez mais conscientes do papel que possuem neste ambiente, como nos exemplos citados, proporcionando as mais variadas experiências ao público e que, talvez, possam estar se habituando a essa tal dança contemporânea. Neste caso, a essa dança desnuda.